作為藝術家的宋徽宗：紅袍知音正是宰相蔡京

趙佶：《芙蓉錦雞圖》

趙佶：一代大藝術家的人生悲喜劇

在中國古代帝王中，宋徽宗趙佶(1082一1135年)一直是個頗遭物議的人物。一方面，在政治上，他昏庸無能，重用蔡京、童貫等奸佞小人，制造了歷時長達20年之久的臭名昭著的“花石綱”浩劫，給人民生活帶來深重苦難；在外交上，他更是軟弱無能、喪權辱國，留下千古罵名；另一方面，在藝術上，他又是一個頗有建樹的大畫家、大書法家和美術教育家。因此，史學界對宋徽宗的評價就難免見仁見智，毀譽參半。這里僅從藝術層面上，略述宋徽宗在古代書畫藝術和美術教育方面作出的貢獻。

趙佶生活在詩書畫全盛、名家輩出的北宋時代。960年，趙匡胤發動了歷史上有名的“陳橋兵變”，建立了趙宋王朝，史稱北宋。宋太祖趙匡胤鑒於當時一些將領、節度使可能擁兵自重而影響新朝的統治，采納了宰相趙普諫言，用所謂“杯酒釋兵權”的辦法，使兵、將分離，從而保證了中央對國家的絕對統治。貴族門第因而漸趨衰落，軍人也逐漸失去了以往左右政局的力量，文官政治被確立為統治國家的最高原則。政治上的這場變革，還帶來了經濟上的“轉型”。宋代經濟，首先在東南沿海一帶開始，在手工業和商業等方面有了蓬勃發展。由於皇室對繪畫的偏愛和重視，文人士子購藏賞鑒蔚然成風，推動了城市平民對繪畫作品的大量需求。而與商業化並行的歷史進程是文化的普及和大眾化，各種文藝無論是詩詞、話本，還是繪畫和書法，均出現了一派繁榮景象。總之，中華文化的許多方面在宋代都達到前所未有的成就。誠如陳寅恪先生所言：“華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極趙宋之世。”

出身在帝王家的趙佶自幼便受到良好的藝術教育，展示出優秀的藝術天賦，盡管后來位登大寶，政務纏身，但還是取得了令人稱奇的多方面的藝術成就。他創作的瘦金體書法，獨步天下。這種書體，挺拔秀麗，筆力金堅，勁瘦淡雅，堪稱中國書法史上的一枝獨秀。其代表作《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩貼》等，悉為書法史上的神品，迄今無人堪與比肩。在繪畫領域，無論花鳥，山水、人物無一不精。其代表作《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》、《翠竹雙雀圖》、《瑞鶴圖》、《柳鴨圖》、《四禽圖》等，悉為花鳥畫精品；山水畫杰作《雪江歸棹圖》，意境清遠高奇，為一般山水畫家所不能望其項背。《聽琴圖》則是趙佶傳世的人物畫代表作。有趣的是，畫面上的彈琴者，就是趙佶自己，而那身穿紅袍的聽琴者正是他的宰相蔡京。這是昏君與奸相的機緣巧合，歷史被無情嘲諷，也是趙佶人生悲劇的重要組成部分。宋朝最終走向滅亡的原因固然很多，但畫面上的這兩個惺惺相惜的君臣“知音”是起了關鍵作用的。

趙佶在執政的二十幾年里，收藏了大量古物和書畫，並親自主持由文臣編輯刻印了《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對繪畫藝術起到了很大的倡導和推動作用。此外，宋代畫院的發展也在趙佶時代達到了全盛時期，不僅規模宏大，名手眾多，而且在建制上比其他歷史時期更趨合理和完善。政和、宣和年間(1111—1125年)，趙佶從藝術發展角度來構建畫院。他首先提高畫家的待遇，允許書、畫兩院和其他文官一樣佩帶魚袋(一種代表身份、等級的金質或銀質的魚形裝飾)。他按照自己的審美意向選擇和培養畫家。崇寧三年(1104年)，又在國子監增設畫學，使畫院成為科舉制的一部分，又設“博士”銜作為監考官。在考試內容、課程設置、畫學建制上，提出了許多創造性的實施方案。據《螢窗叢說》、《繪事微言》等記載，畫院的考試采用古人詩句為題，以考查學生的創作能力。評畫標準和錄用原則是：“以不仿前人，而物之情態形色，俱若自然，筆韻高簡為工。”(《宋史·選舉志》)山水畫大家李唐出道前，就是通過考試而被錄用的。他的《竹鎖橋邊賣酒家》較好地選取了橋邊竹林外掛一酒蟠，赫然寫有“酒”字的細節描繪，以表達出“鎖”之意境。再如《踏花歸去馬蹄香》、《野水無人渡，孤舟盡日橫》、《嫩綠枝頭紅一點，動人春色不須多》等等以詩句命題的畫作也大都此。

有論者認為，宋徽宗或許是中國歷代帝王中藝術天賦和才能最高的皇帝，如果沒有皇位，他可能就是中國藝術史上彪炳千古、超絕一時的大藝術家；但他是中國歷史上一代帝王，大宋江山就毀於他的手中，因而他又是中國歷代帝王中最糟糕的帝王之一。他和南唐時期的李煜(937一978年)的情況極為相似。李煜也是一個才華橫溢，能書善畫、擅於詞作的大藝術家。然而，作為皇帝，他不理朝政，政治上庸駑無能，生活上奢靡揮霍，整日沉溺於歌舞聲色之中。在敵軍兵臨城下時，不顧尊嚴“肉袒出降”。這個被后世稱為“詞中皇帝”的亡國之君，一曲《虞美人》成就了他的千古絕唱。無獨有偶，趙佶在“靖康之變”中被金人所俘。看到京都淪喪、皇宮中的金銀珠寶甚至后宮嬪妃被金兵擄走時，他顯得無奈；但當他聽說皇城里的文物書畫全被金兵掠走時，他頓時面無人色，淚流如注。這不能不說是皇權符號下的一種身份和角色的錯位。

韓云清

(作者單位：湖北大學藝術學院)