中國科幻文學能走多遠？

劉慈欣

《2014中國最佳科幻作品》

《人人都愛查爾斯》（插圖）

《2014中國最佳科幻作品》出版 科幻大咖熱烈探討：

中國的科幻文學長期以來都是很薄弱、很低迷的基礎。我不認為憑一部作品獲得一個國際大就能有什麼根本的改變。我覺得還是要一步一步地積累，還有很長的路要走。——劉慈欣

日前，“中國科幻文學新生力量在哪裏論壇”暨《2014中國最佳科幻作品》新書發布會在京舉行。《科幻世界》主編姚海軍、第73屆雨果得主劉慈欣、著名科幻作家王晉康作為嘉賓出席了發布會。

此外以張冉、寶樹為代表的中國科幻小“后新生代”作家也參與中國當下科幻文學熱點話題的討論。張冉、寶樹在剛剛結束的第26屆科幻銀河頒獎大會中，分別憑藉《大饑之年》、《人人都愛查爾斯》雙雙斬獲了最佳中篇，可最佳長篇卻空缺。

采寫及圖 廣州日報記者吳波

“后新生代”科幻作家異軍突起

隨《三體》獲得“雨果”，中國科幻小再次引起廣泛關注。雖然如同劉慈欣所的那樣——“中國科幻仍處於不太成熟的階段”，但值得安慰的是，近年來一批“后新生代”科幻作家異軍突起，他們不斷地在想象力、實驗性、思想性上進行突破，努力嘗試形成自己獨特的風格。

中國當代科幻小作家可以分為“新生代”和“后新生代”：“新生代”大概是指從1990年到現在，以《科幻世界》這本雜誌為主要活躍場所，湧現出來的一批作家，其中具有代表性的有星河、楊平、蘇學軍、凌晨、趙海虹、劉維佳、柳文揚、王晉康、何夕、潘海天、劉慈欣、韓松等；“后新生代”指的是陳楸帆、寶樹、江波等一批出生於1980年以后、自幼就有科幻文學讀經驗的年輕科幻作家群體。

《2014中國最佳科幻作品》一書多方面展現了“后新生代”科幻作家的實力：包括張冉的《大饑之年》、寶樹的《人人都愛查爾斯》、平宗奇的《智能型人生》等。比如《大饑之年》在設定歷史的背景下展開了一場科幻大片般緊張刺激的真菌消滅行動，《人人都愛查爾斯》討論了科學技術提供腦波傳遞技術的可能性，而《智能型人生》對人的意識可以瞬間傳輸、軀體租借所生的結果進行了探討。

這些“后新生代”科幻作家多元化的風格、開闊的視野，不僅為科幻文學增加了厚重感，也為中國的科幻文學的發展帶來了新的可能性。

一枚中國科幻的醒目足印

《2014中國最佳科幻作品》包含13篇的中短篇作品。關於為何選擇中短篇小，姚海軍言，“中短篇創作受浮躁風氣的影響最小，其中既不乏成熟作家力作，又有新生力量的展現，代表中國科幻當下最本原的風貌。”而在具體的作家、作品的選擇上，並不刻意地在小發表平台間尋找平衡，而是優先考慮小文本，嚴格精選2014年度最佳科幻作品。

銀河作為中國科幻小的最高榮譽獎項，其獲獎作品代表中國科幻創作的最高水平。剛剛結束的第26屆銀河的頒獎結果也再次證明了本書編選作品的精準眼光，最佳中篇張冉的《大饑之年》、寶樹的《人人都愛查爾斯》，最佳短篇吳岩的《打印一個新地球》、桂公梓的《金陵十二區》、陳梓鈞的《卡文迪許陷阱》，以及最佳新人索何夫的《風暴之心》均收錄其中。可以，這本《2014中國最佳科幻作品》是中國科幻發展史上的一枚醒目足印。

每年選編一本

全新的中國科幻小集

《2014中國最佳科幻作品》是由《科幻世界》雜誌主編姚海軍精選，人民文學出版社重磅推出的2014年科幻小年度選集。作為科幻小界的領軍人物，姚海軍曾主編科幻圖書二百余種，成功品牌包括“世界科幻大師叢書”和“中國科幻基石叢書”等。而人民文學出版社一直都有出版科幻文學作品的傳統。早在上世紀80年代，人民文學出版社就已經先后出版過葉永烈、鄭文光、童恩正等老一輩科幻人的諸多作品。記者獲悉，自今年始，人民文學出版社將每年選編一本全新的中國科幻小年度選集，由姚海軍主編，以期對中國科幻創作每一年度的整體風貌做一次客觀的勾繪和梳理。

對話劉慈欣：

現在中國沒有專業的科幻作家

廣州日報：從您個人角度而言，獲雨果會給中國科幻文學的發展帶來怎樣的效應？

劉慈欣：雨果最大的作用就是彰顯了中國科幻文學的存在感。它最明顯的效應就是會促進中國科幻文學向英語世界的輸出。至於你到的對國內本土科幻文學的推動，我個人認為它的推動力量比較有限，但它肯定有推動力，比如它會讓媒體的注意力至少在一段時間內集中到科幻文學上來。同時，它也可能讓政府文化部門、出版部門注意到科幻文學，甚至由此生一些對科幻文學有利的政策等。但是，中國的科幻文學長期以來都是很薄弱、很低迷的基礎。我不認為憑一部作品獲得一個國際大就能有什麼根本的改變。我覺得還是要一步一步地積累，還有很長的路要走。

廣州日報：今年的銀河最佳長篇是空缺的。而您從事創作35年，前20年基本上都是在創作中短篇小，為什麼？

劉慈欣：我以前也寫長篇，但發現長篇市場發表比較困難，才轉向中短篇。科幻短篇較於長篇，有難有易，容易的地方就是對某些科幻類型來是創意密集型的文學，需要很多創意。一個長篇要有很多創意才能支撐起來，而一個短篇只需要一個創意就可以支撐。

廣州日報：科幻文學長篇的創作難度在哪裏？

劉慈欣：現實主義文學描寫的就是我們這個世界已經設定好的，而科幻文學卻是作者自己想象的世界。如果描述宏大的想象世界，短篇就比較困難。所以，短篇跨越到長篇，最大的難處是長篇的創意更密集一些。再就是長篇涉及的知識面更加寬廣，需要的資料、各方面的信息更多一些。

對一般的科幻作者而言，從短篇跨越到長篇的障礙不在於寫作本身，而是在於出版，長篇可能出版，作者才可能寫。現在中國沒有專業的科幻作家，都是業餘的。據我所知，科幻作者是學歷最高的作家群體，他們的工作都是很忙的，抽出時間寫長篇是比較困難的事情。從短中篇跨越到長篇最大的障礙是在寫作之外的現實問題。

廣州日報：《三體》馬上就要改編成電影了，您對於科幻改編成影視和動漫作品有什麼期待？

劉慈欣：目前中國的科幻改編權市場是非常活躍的，中國的科幻電影把目光投向現有文學作品，某種程度來是迫不得已的。美國的科幻電影大部分是原創的，改編劇本只占五分之一左右。這五分之一左右真正成功改編的劇本是集中在短篇小上。長篇改編成功的很少見，失敗的例子經常見，像《沙丘》、《安德的游戲》都是失敗的。

國內為什麼把目光投向科幻作品呢？道理很簡單，就是現在影視行業科幻的原創能力十分薄弱，真正的科幻編劇是很少的，這個編劇群體也沒有成長起來。其實真正的科幻電影更適合原創，而不適合從小改編。如果中國的科幻電影想真正發展，這種狀況一定得改變，一定得培養出一定數量的科幻編劇隊伍。

精彩讀

《大饑之年》：原載於《科幻世界》2014年8月刊。閉鎖的潘多拉之盒緩緩開啟，被封印三百年的微小惡魔重臨人間。地獄降臨的前夜，行走在世界各地的黑衣男子，究竟是末日四騎士中的瘟疫使者，還是只是個陷入偏執的瘋子。當所有脊椎生物都渴求肉食，人競相食或許將成為這顆星球的唯一道德。在知道死期將近時，人的行為將變得難以預料；那末日將至時，文明又會是什麼樣子？時間開始了。

《人人都愛查爾斯》：超級巨星查爾斯開放個人直播，讓數百萬人與自己感覺相連，體驗明星生活。他自以為自己是生的導師，標榜自由與自我。卻沒想到，在關閉直播的幾天后，查爾斯便不再是查爾斯了，甚至在最后，每個人都是查爾斯了。