黃亮勛用四年做出電影「素還真」 布局Web 3.0

文．林筠騏　攝影．何翊暘

2021 年 10 月 30 日，台灣 NFT 交易平台「Jcard 這咖」曾一度當機，原因是甫開賣的霹靂魔吞十二宮限量卡包 NFT 首發上市，粉絲大量湧入搶購，十五分鐘就掛出完售。主導這次 NFT 發行的就是霹靂國際多媒體總經理黃亮勛，身為黃家第五代接班人，黃亮勛既背負了傳統的責任，也承擔著創新開拓新局的壓力，NFT 首發成功，讓霹靂一躍而進入新世界。

然而從傳統到創新這條路，黃亮勛已經走了七年。

從傳統到創新 霹靂國際多媒體再造輝煌

霹靂布袋戲執台灣布袋戲之牛耳，說起黃家的布袋戲在 1970 年代曾叱吒台灣，電視收視率高達 97%，無人不知史艷文，是當年最紅的偶像。只是在政策打壓下，布袋戲從電視上消失，雖然 1980 年復播，但觀眾已經流失，直到 1988 年以「霹靂金光」轉進錄影帶出租市場，而開啟「霹靂系列」的開始，歷經三十多年，霹靂國際多媒體已是上市櫃公司，經營之觸角也迥異於過往。

2000 年《聖石傳說》在台灣首映，是全球第一部布袋戲電影，上檔首日就締造 1550 萬元票房紀錄，打敗了當時同檔期的好萊塢動畫電影《玩具總動員２》，最後創下總票房破億紀錄，並入圍第 37 屆金馬獎最佳視覺特效。

電影聖石傳說寫下成功  素還真期能更創佳績

聖石傳說的成功並沒有延續到十五年後另一部電影《奇人密碼》，注資三億多，票房只有兩千萬，慘賠收場，讓甫進霹靂工作的黃亮勛背負失敗罵名。

《奇人密碼》後的黃亮勛將工作重點放在跟霹靂系列無關的其他作品，例如跟日本動漫合作的《Thunderbolt Fantasy 東離劍遊紀》，成功獲得日本與台灣動漫迷的喜愛。

黃亮勛表示，「霹靂內容很獨特，在玄幻武俠領域是最強的，只是以前用布袋戲方式呈現，在偶戲領域也是最強的，霹靂 IP 不一定要用布袋戲拍，布袋戲不一定只拍霹靂的故事，是兩個維度的概念。」

對黃亮勛來說，電影只是內容的一個表現方式。「電影宣傳資源最集中，很好做單點突破。」但並不是把舊的霹靂拍成電影，他認為要重視內容的重新轉化，「面對全球市場，電影是很好的起頭，承先啟後調整，會看到霹靂元素，看到開創很多新的世界觀，新的角色價值觀，新的審美觀，為新的霹靂世代做準備。」

黃亮勛展現接班態勢 布局 Web 3.0 彎道超車

記取《奇人密碼》的失敗經驗，面對新電影《素還真》，他改用創新創業的心態整合電影團隊，事必躬親，「從企劃到編劇都參與，後製、音效、混音、配樂，花很多時間。」他說：「不管是不是我去做的事情，都是我承擔，所以我乾脆去主導。」

承接 2021 年的氣勢，2022 年的霹靂國際多媒體除了即將上檔的《素還真》，NFT 的規畫更是令人期待，黃亮勛胸有成竹表示今年一整年都規劃好了。

本來就有在玩加密貨幣的黃亮勛，很快就掌握 NFT 的發展，「NFT 是內容產業很好的應用，一開始先授權，跟平台合作，用既有的肖像授權給平台做，成效不錯，自己來做，機會很大。」

黃亮勛也表示他的目的不是只看台灣市場，他心有感慨地說：「台灣 Web 1.0 做得很好，但 Web 2.0 走得比較晚，內容就跟著一起弱，例如電影、流行音樂要在串流平台、短影音、社群國際化，要加倍才能追上別人。」但他也看到了機會，「在 Web 3.0 都是在剛起步的階段，可以彎道超車，直接跳 3.0。」

文創產業搭上新工具 迎接翻轉契機

從 NFT 到元宇宙，對霹靂國際多媒體來說是早晚的事，黃亮勛認為元宇宙是另一種內容創作的形式跟工具，在未來會是主流、趨勢，但對霹靂並不陌生，「霹靂就是宇宙大霹靂，世界創始之初，呈現的是宇宙宏觀的武俠世界，以前沒那麼強調，現在把宇宙的元素拉出來，比較跨文化。」隨著元宇宙話題延燒，也增溫了霹靂國際多媒體在資本市場的熱度。

但黃亮勛念茲在茲的還是希望大家走進戲院看電影，呼籲大家不要對布袋戲有成見，認為是上一輩的事情，「台灣是真的有在做流行娛樂、做影視的公司，做的內容是媲美日本動漫的動作特效片。」

黃亮勛強調他要做讓大家看得懂的電影，不管是不是布袋戲迷，「素還真」這一張成績單，都讓大家拭目以待。

來源：《理財周刊》1118-1119 期

更多精彩內容請至 《理財周刊》